权衡标准：
文学是人学，中国文学除了是人学以外，还应该是中国人学。因此遴选的基本标准是，这些小说必须没有例外，独立客观地反映了如下的内容：什么是近现代中国人，为什么是近现代中国人。
当然仅符合这些并不足以区分高低，所以我们还要引入两项估定伟大小说的普适标准：
1）对时代人类不朽的核心价值的诚实歌颂，
2）对时代人类关键命运的感慨和省思。
1、米——苏童（100）
<深层次的揭示了近代中国人的民族性格问题，以及因此所造成的无法逃避的宿命，作品同时具有良好的语言能力和合格的小说写作技巧〉
2、活着——余华（98）
<非常别致的揭示了广大中国人的一种相当重要的特征：只要可能，就不顾一切没心没肺地活着，活着的唯一目的就是活着。作者事实上是找到了许多历史悲剧的一个重要原因：人也许是可以在活着之外活着的，活得像一个陌生人一样。此外这部小说还说明了：这种不顾一切的活着有时候是一种洗礼，活下来以后，可以有似是而非的大智慧，可以放胆偶尔对命运表示轻蔑，虽然这种轻蔑事实上也于事无补毫无意义。这是一部意味深长的小说，并且周到地照顾到了普适的伟大小说元素。小说的缺点是:写作不够精致，有时为了审美放弃了文字技术——当然这也许不是缺点>
3、围城——钱钟书（92）
<这是一部技巧圆熟的小说，非常幽默，但是更重要的是笑闹以后的凄凉无趣和悲哀，正是这些使这部小说变得卓越深沉。这是一个混乱无赖绝望的民族，连他的知识界也不例外，小说开篇极有象征意义：
……但看这船上的乱糟糟。这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行着，每分钟把沾污了人气的一小方水面，还给那无情、无尽、无际的大海。>
4、阿Q正传——鲁迅（90）
<一个普通中国人具有示范意义的愚蠢的挣扎，当然鲁迅是一个聪明人。但是当我们发现当这种愚蠢的挣扎都失掉的时候，普通人就只有任人宰割这一条出路了。其实在这里，迅翁一如既往的绝望，并对自己的同胞充满轻蔑和痛恨。这是一部开创性的小说，而且写法别致。缺点：句法怪诞，有时妨害阅读>
5、兄弟——余华（85）
<1）对时代人类不朽的核心价值的诚实歌颂，
2）对时代人类关键命运的感慨和省思。
缺点：写作不够精致，有时为了审美放弃了文字技术——当然这也许不是缺点>
6、色戒——张爱玲（80）
<爱可以战胜恨，只要这爱是真的；爱可以战胜死，只要这爱是由衷的；爱可以不顾一切，只要这爱是懂得的。在中国，往往是女人比男人更勇敢，更高贵。小说缺点，篇幅过于短小，此外，搓麻将的场景也写得稍微冗长了一些>
7、边城——沈从文（75）
<田园牧歌，在柔美画面后面，不乏淡淡的悲哀和嗟叹。对于这种类型的小说，作者的技巧是相当完美的，但是作者也只能写这种类型的小说——此外，小说并不深刻，除了描写技巧以外，并不能给人许多意外的审美惊喜>
8、红粉——苏童（70）
<技巧完美，内容别致，恰如其分地揭示出一种属于现代中国人的命运悲剧。缺点：写得有些轻，不够厚重>
9、故乡相处流传——刘震云（65）
<一部非常别致的小说，几乎全景式地刻画了中国人的方方面面，包括他们的爱恨情仇，他们的凶狠和胡闹。结构和情节设计非常有创意（当然我们可以从中看到许多西方时髦作品的影子，这是刘震云同志作为一个乡下来的复员军人所无法避免的阶级局限性——因为他在北大作家班进修时，大概被那些胡闹的时髦教师的魔幻现实主义术语侃晕了头，急于把自己打扮得高深莫测，很有内涵），当然是否模仿并不是一个大问题，连莎士比亚有时候都模仿普罗塔克呢！此外，作者的描写技巧几乎出神入化，非常不错，但是对于戏谑的过分依赖使小说在某种程度上显得轻浮，削弱了小说的内涵>
10、鹿鼎记——金庸（60）
<不用说，好的主要原因是韦小宝，不好的主要原因是这不幸是一部武侠童话>
RSS FEED地址: 
